A tres días de sucedido el sismo, Fotogamia recorrió de noche las ciudades de Viña del Mar y Valparaíso todavía afectadas por la falta de luz eléctrica y las constantes réplicas sísmicas. La serie de imágenes resultantes no respondió sin embargo, a un catastro.  En un contexto de urgencia y catástrofe territorial, donde la imagen fija y audiovisual ha asumido fundamentalmente roles fáticos, referenciales y también simbólicos (repárese en la cantidad de relatos y testimonios) las fotografias realizadas por Fotogamia obedecen a un montaje lumínico (luz rasante, alto umbral de contraste) que intenta presentar y al mismo tiempo penetrar el espesor de significados vivenciales, devenidos en un nuevo mapa psicogeográfico post- sismo. Creemos que en estas nuevas coordenadas físico-mentales de lo urbano y social provocadas por el terremoto ha vuelto a presentarse el efecto de lo siniestro. Como el término presenta todavía una profusa polisemia,  siempre es apropiado volver a algunos autores que lo han estudiado con espíritu pedagógico. Para Freud, “lo siniestro” sería todo aquello que irrumpe de forma amenazante sobre el “yo”, desencajando nuestra noción de lo real e individual; Freud, indudablemente, vincula esta amenaza a la emergencia de impulsos primitivos que reprimidos durante mucho tiempo, finalmente sobrevienen como “extraños”, generando angustia a nuestro yo. Así, sobre algo tan medible y explicable como es un terremoto es posible indicar que sus efectos nos dejaron a merced de las tinieblas, que su fuerza destructora hizo de nuestros hogares y ciudades unos entes irreconocibles: cuerpos trizados, desmembrados, destinados al escombro y a la ruina, inesperados residuos del yo. Talvez, algo habíamos olvidado demasiado tiempo como para que el terremoto nos hiciera ver que somos un país verdaderamente sísmico.

Fotogamia está convocando a todos aquellos fotógrafos chilenos (y extranjeros con residencia en Chile) que tengan más de 35 años a participar con una fotografía, de preferencia documental, en el proyecto 20 Microdocumentales sobre Fotografía Chilena.

La idea es que los participantes manden dos fotografías en blanco y negro que ellos consideren como relevantes, digitalizadas en buena resolución (mínimo 5 megabytes cada una) y en buena calidad técnica al correo teexpones@gmail.com. Las fotografias deben tener título, año y el tema es libre. El plazo de entrega del material es hasta el miércoles 31 de marzo del 2010.

Los fotógrafos deberán firmar una carta de autorización y llenar una ficha/cuestionario que les será enviada por mail previo contacto, donde se especifican los datos del concursante, el caracter contractual de su participación y datos fundamentales sobre las fotografias en cuestión.

Los organizadores elegirán sólo una foto para ser editada en video.  Para el 2010, se realizarán 20 capítulos de 1 minuto de duración sobre las fotografias elegidas. Cada capítulo estará dedicado a explorar e interpretar una fotografía de forma pedagógica y sintética. El proyecto ya tiene tres pilotos, de los cuales uno está siendo dado a conocer en este sitio para referencia de los interesados. La musicalización ha sido hecha por el destacado músico Julio Prischtt.

Los autores,  Loreto Solís y Mauricio del Pino, han definido este proyecto como una instancia más para ir abordando la fotografía desde campos afines, como el audiovisual, y en este momento gestionan su financiamiento para la televisión abierta y privada.

Para mayor información escribir a contacto@fotogamia.cl o al teléfono: 08 828 0355

Especialmente, agradecemos a Juan Pablo Julio que sin su gestión este taller no hubiera sido posible.

Luego de una votación entre los participantes  se determinó que la fotografia de Andres Chadid fue la gandora con 9 votos.

Entre las actividades que dieron vida durante 4 días al medio fotográfico destacaron la presentación del libro “Lota” de Lorenzo Moscia,  la investigación y difusión de la obra de Leonora Vicuña, “Melancolías fotográficas”, a cargo de Gonzalo Leiva Quijada; la presentación de la Fotonovela “Confesiones de un artista de Provincia” de Mauricio del Pino; la exhibición de diaporamas al aire libre y  la instalación interactiva Rs1234: reunidos de Cristobal Bayer, la cual contó con un público interesado en experimentar con los sentidos y la tecnología.

A continuación les presentamos parte de las fotografías ganadoras en Fotolibre 2009, imágenes que revelan una búsqueda y exploración de procedimientos visuales más allá de la “imagen bonita”.

Revise la lectura que la  prensa hizo sobre la fotonovela “Confesiones de un artista de Provincia”:

]]> http://www.fotogamia.cl/inicio/culmina-semana-de-la-fotografia-en-casa-mirador-de-lukas/feed/ 0 http://www.fotogamia.cl/inicio/semana-de-la-fotografia-casa-mirador-de-lukas-2009/ http://www.fotogamia.cl/inicio/semana-de-la-fotografia-casa-mirador-de-lukas-2009/#comments Tue, 10 Nov 2009 19:57:15 +0000 Fotogamia http://www.fotogamia.cl/?p=658 Programa de Actividades

Bases FOTO LIBRE V REGIÓN  2009

¿Quiénes pueden participar?
Todas las personas que quieran exhibir fotos de su autoría.

¿Dónde y cuándo tendrá lugar Foto Libre V Región 2009?
Foto Libre se realizará el domingo 29 de noviembre en el Paseo Gervasoni, Frente Casa Mirador Lukas, Cerro Concepción de Valparaíso.

¿Cómo participar?
Los interesados en participar sólo deben acercarse al mesón de inscripciones, entregar sus fotografías y los datos requeridos (nombre, teléfono, mail y nombre de la foto si es necesario) y conservar el talón con su número de inscripción. Este número es el único comprobante en caso de resultar ganador y también será exigido para la posterior devolución de las fotografías. Los participantes colgarán sus fotografías en alambres previamente instalados por medio de perros de ropa.

Información relevante
1. -Cada persona puede participar hasta con 3 fotos de su autoría en un tema libre.
2:- En el caso de presentarse fotografías originadas por montajes digitales, las imágenes deben ser del propio autor.
2. -Las fotos deben estar sin enmarcar y tener un tamaño máximo de 20 x 30 cms y un mínimo de 15 x 21 cms
4.- El horario de inscripción de fotografías termina a las 13:30 horas.
5.- Las fotografías participantes serán devueltas al final de la jornada, 14:30 hrs y entre el 02 y el 11 de diciembre, ambas fechas inclusive, en el Duoc de Viña  Alvares 2366 (metro Chorrillos), de lunes a viernes en horario de oficina, contra entrega del talón con el número de inscripción o mostrando la cédula de identidad del titular de la fotografía. No se responderá por las fotos que no sean retiradas en ese lapso de tiempo.

6.- El jurado estará compuesto por tres importantes fotógrafos de la zona.

6.-Se distinguirá y premiará los tres primeros lugares  y tres menciones honrosas.
7.- El equipo organizador se reserva el derecho a no aceptar fotos que pudieran ser consideradas injuriosas para alguna persona o institución.
8.- Las autores premiados aceptan las condiciones mencionadas y autorizan a los organizadores a usar las fotografías con fines de difusión y promoción

 Mail de de contacto: contacto@fotogamia.cl
Fono consultas  08 828 03 55 / 32- 222 13 44 /

Casa Mirador Lukas, Paseo Gervasoni 448, Cerro Concepción, Valparaíso. Metro Bellavista, Ascensor Concepción

La atracción de esta serie opera, precisamente, sobre la base de un indeterminismo situacional. Algo muy sensible (y complejo) está ocurriendo en estas poses y rostros, (algo que seguramente nadie negaría como expresión de una subjetividad) pero finalmente no sabemos qué. A algunas personas esto nos puede encantar.

En total, 8 potos se mojaron frente al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. Tal como había sido anunciado, esta operación se inserta en un contexto marcado por el adoctrinamiento académico del arte contemporáneo y su renuncia, salvo excepciones, a dar la batalla en las calles. Consideramos que, efectivamente, muchos artistas contemporáneos todavía prefieren el calorcito y la comodidad  de sus nichos intelectuales porque eso no los enfrenta al verdadero problema del arte chileno actual: que no calienta a nadie!!!!

Aunque la performance no contaba con ningún curador , los acontecimientos, más sabios, determinaron que sí la tuvieran: José de Nordenflycht, importante académico, Presidente de ICOMOS -CHILE, consideró la intervencion como fruto del: “oportunismo estético frente a la TRIENAL “, un intento bajo de “farandulizar el arte”. Queremos agradecer al académico Nordenflycht por tan sabias palabras e invitarlo a comentar en profundidad esta ocurrencia de bajos instintos.

Fotogamia  inicia con esta serie visual una recopilación de ilustraciones que corresponden a material educativo coleccionable y disponible en Perú, Bolivia y Chile. Tal corpus de imagenes se concentran sobre la historia republicana y la Guerra del Pacífico de estos paises.

En estricto sentido común podemos decir que las láminas escolares han sido elaboradas con el fin de reforzar los procesos educativos en aula sobre una base metodólogica clave: educar rápida y entretenidamente por medio de las imágenes. Esto ha llevado a que tradicionalmente sus operaciones visuales respondieran al imperativo de la seducción visual frente a grupos etarios específicos. Una lámina  educativa debe verse a los ojos de un niño como un objeto de deseo.  Sólo del punto de vista de la pregnancia del color éstas se nos presentan como muy eficientes : saturación, contraste y brillo acentuado son algunos de los rasgos estandares de estos productos.(Rasgos que se perpetuan en otros productos cercanos como los albumes y cartas coleccionables)

Pero lo que sobresale en aquellas láminas dedicadas particularmente a la educación histórica de los paises, es su peculiar salto de trige hacia el pasado,  salto que no puede darse si no mediante un relevo entre textos.

Las láminas históricas de la escolaridad son el resultado de complejos procesos discursivos no distintos a los ya observados y analizados en otros ámbitos de la comunicación y la cultura. Es más, la  transferencia de modelos, la resignificación de códigos y las operaciones de cita y pastiche (muy cotizadas en la estética contemporánea)  ejercidas sobre  multiples fuentes y documentos, entre los cuales pueden señalarse las representaciones artísticas y monumentales de la historia, deben llevarnos a considerarlas magníficas fuentes de estudio ideológico. Y aquí es muy clarificadora la relación que se puede generar con el padre del pintura educativa: Jacques Luis David, el pintor de la Revolución Francesa.

Debemos a David, y en general al Neoclasicismo francés, la autocomprensión de que el arte puede educar si asume un rol moral explícito, y si esta voluntad política aparece como una “virtud” transmitida de generación en generación por medio de la enfatizacion de las expresiones y los gestos. Más aún, para tal efecto se genera un arte programático y edificante del cual quedan poscritos los recursos de la afectación y el engaño del arte galante; éste deberá ser austero, severo, apolinio; lo masculino que impone a la emotividad delicada, la fuerza, al dolor, el deber ser. Este programa de las gestualidades y kinesias virtuosas fue tan bien resuelto por David que hasta el día de hoy cuando queremos sintetizar la historia en un solo acto, en un solo gesto, todos los monumentos y representaciones históricas nacionales perpetuan la metodología del acto virtuoso. 

Nuestros heroes, representados en esculturas, pinturas o ilustraciones, asumen tradicionalmente una actitud solemne; inermes al temor y a la incertidumbre, aún cuando la muerte ronda frente a sus narices, señalan con su mano el futuro de una forma desafiante y decidida. Sus rostros son impasibles, inescrutables, impertérritos. La historia de nuestra patria es la enseñanza de los más fuertes. Y nuestras laminas son los pequeños monumentos de ese legado.

“Sin ilusión monumental, a los ojos de los vivos la historia no sería sino una abstracción.” *

“Los monumentos no serían otra cosa que la demostración de que sólo los más fuertes sobreviven, en este caso los acervos culturales que sobreviven a la destrucción y olvido.”**

*Auge, Marc, “Los No Lugares”, citado en “Patrimonio Local: ensayos sobre arte, arquitectura y lugar” de Jose de Nordenflycht, Editorial Puntangeles, Valparaiso 2004, p.86

** de Nordenflycht, José. “Patrimonio Local: ensayos sobre arte, arquitectura y lugar” . Editorial Puntangeles, Valparaiso 2004, p.87